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    <title>Pianpker</title>
    <updated>2026-07-20T09:16:26.550Z</updated>
    <generator>Pianpker with Feed for Node.js</generator>
    <author>
        <name>Drag0nM</name>
        <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
    </author>
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    <subtitle>Pianpker — Less, between the lines.</subtitle>
    <rights>Copyright © 2026 Drag0nM</rights>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Fonctionnalités étendues de Markdown]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/markdown-extended-features/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/markdown-extended-features/"/>
        <updated>2025-04-25T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Voici quelques fonctionnalités étendues de Markdown prises en charge par Pianpker, avec des exemples de syntaxe et leur rendu visuel. Pour c...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>Voici quelques fonctionnalités étendues de Markdown prises en charge par Pianpker, avec des exemples de syntaxe et leur rendu visuel.</p>
<h2>Légendes des figures</h2>
<p>Pour créer automatiquement une légende de figure, utilisez la syntaxe d’image Markdown standard <code>![alt](src)</code>. Pour masquer la légende, ajoutez un trait de soulignement <code>_</code> avant le texte <code>alt</code>, ou laissez le texte <code>alt</code> vide.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>![Description de l’image](https://image.radishzz.cc/image/gallery/06.webp)

![_Description de l’image](https://image.radishzz.cc/image/gallery/06.webp)
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p><img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/06.webp" alt="Description de l’image" /></p>
<p><img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/06.webp" alt="_Description de l’image" /></p>
<h2>Blocs d’admonition</h2>
<p>Pour créer des blocs d’admonition, utilisez la syntaxe GitHub <code>&gt; [!TYPE]</code> ou la directive conteneur <code>:::type</code>. Les types suivants sont pris en charge : <code>note</code>, <code>tip</code>, <code>important</code>, <code>warning</code> et <code>caution</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>&gt; [!NOTE]
&gt; Informations utiles que les lecteurs doivent connaître, même lors d’une lecture rapide.

&gt; [!TIP]
&gt; Conseils utiles pour réaliser une tâche plus facilement ou plus efficacement.

&gt; [!IMPORTANT]
&gt; Informations essentielles dont les lecteurs ont besoin pour atteindre leur objectif.

:::warning
Informations urgentes qui nécessitent l’attention immédiate du lecteur afin d’éviter des problèmes.
:::

:::caution
Avertissement concernant les risques ou les résultats négatifs de certaines actions.
:::

:::note[TITRE PERSONNALISÉ]
Il s’agit d’une note avec un titre personnalisé.
:::
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<blockquote>
<p>[!NOTE]
Informations utiles que les lecteurs doivent connaître, même lors d’une lecture rapide.</p>
</blockquote>
<blockquote>
<p>[!TIP]
Conseils utiles pour réaliser une tâche plus facilement ou plus efficacement.</p>
</blockquote>
<blockquote>
<p>[!IMPORTANT]
Informations essentielles dont les lecteurs ont besoin pour atteindre leur objectif.</p>
</blockquote>
<p>:::warning
Informations urgentes qui nécessitent l’attention immédiate du lecteur afin d’éviter des problèmes.
:::</p>
<p>:::caution
Avertissement concernant les risques ou les résultats négatifs de certaines actions.
:::</p>
<p>:::note[TITRE PERSONNALISÉ]
Il s’agit d’une note avec un titre personnalisé.
:::</p>
<h2>Sections dépliables</h2>
<p>Pour créer une section dépliable, utilisez la directive conteneur <code>:::fold[title]</code>. Cliquez sur le titre pour l’ouvrir ou la refermer.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>:::fold[Conseils d’utilisation]
Le contenu qui ne concerne peut-être pas tous les lecteurs peut être placé dans une section dépliable.
:::
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>:::fold[Conseils d’utilisation]
Le contenu qui ne concerne peut-être pas tous les lecteurs peut être placé dans une section dépliable.
:::</p>
<h2>Diagrammes Mermaid</h2>
<p>Pour créer des diagrammes Mermaid, placez la syntaxe Mermaid dans un bloc de code et indiquez le langage <code>mermaid</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>```mermaid
graph TD;
    A--&gt;B;
    A--&gt;C;
    B--&gt;D;
    C--&gt;D;
```
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<pre><code>graph TD;
    A--&gt;B;
    A--&gt;C;
    B--&gt;D;
    C--&gt;D;
</code></pre>
<h2>Galeries</h2>
<p>Pour créer une galerie d’images, utilisez la directive conteneur <code>:::gallery</code>. Faites défiler horizontalement pour voir les autres images.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>:::gallery
![Alpaga](https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-1.jpg)
![Alpaga qui tourne la tête](https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-2.jpg)
![Contact visuel](https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-3.jpg)
![Bébé alpaga](https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-4.jpg)
![Trop mignon !](https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-5.jpg)
:::
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>:::gallery
<img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-1.jpg" alt="Alpaga" />
<img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-2.jpg" alt="Alpaga qui tourne la tête" />
<img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-3.jpg" alt="Contact visuel" />
<img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-4.jpg" alt="Bébé alpaga" />
<img src="https://image.radishzz.cc/image/gallery/sheep-5.jpg" alt="Trop mignon !" />
:::</p>
<h2>Dépôts GitHub</h2>
<p>Pour intégrer un dépôt GitHub, utilisez la directive feuille <code>::github{repo="owner/repo"}</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>::github{repo="DRAG0NM/astro-theme-pianpker"}
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>::github{repo="DRAG0NM/astro-theme-pianpker"}</p>
<h2>Vidéos</h2>
<p>Pour intégrer une vidéo, utilisez la directive feuille <code>::youtube{id="video-id"}</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>::youtube{id="9pP0pIgP2kE"}

::bilibili{id="BV1sK4y1Z7KG"}
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>::youtube{id="9pP0pIgP2kE"}</p>
<p>::bilibili{id="BV1sK4y1Z7KG"}</p>
<h2>Spotify</h2>
<p>Pour intégrer du contenu Spotify, utilisez la directive feuille <code>::spotify{url="spotify-url"}</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>::spotify{url="https://open.spotify.com/track/0HYAsQwJIO6FLqpyTeD3l6"}

::spotify{url="https://open.spotify.com/album/03QiFOKDh6xMiSTkOnsmMG"}
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>::spotify{url="https://open.spotify.com/track/0HYAsQwJIO6FLqpyTeD3l6"}</p>
<p>::spotify{url="https://open.spotify.com/album/03QiFOKDh6xMiSTkOnsmMG"}</p>
<h2>Tweets</h2>
<p>Pour intégrer un tweet, utilisez la directive feuille <code>::tweet{url="tweet-url"}</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>::tweet{url="https://x.com/hachi_08/status/1906456524337123549"}
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>::tweet{url="https://x.com/hachi_08/status/1906456524337123549"}</p>
<h2>CodePen</h2>
<p>Pour intégrer une démonstration CodePen, utilisez la directive feuille <code>::codepen{url="codepen-url"}</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>::codepen{url="https://codepen.io/jh3y/pen/NWdNMBJ"}
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>::codepen{url="https://codepen.io/jh3y/pen/NWdNMBJ"}</p>
]]></content>
        <author>
            <name>Drag0nM</name>
            <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
        </author>
        <published>2025-04-25T00:00:00.000Z</published>
    </entry>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Schémas de couleurs du thème]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/theme-color-schemes/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/theme-color-schemes/"/>
        <updated>2025-04-11T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Pianpker utilise l’espace colorimétrique OKLCH pour composer une palette sobre de papier chaud, de nuances d’encre et d’accents vermillon. E...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>Pianpker utilise l’espace colorimétrique <a href="https://oklch.com/">OKLCH</a> pour composer une palette sobre de papier chaud, de nuances d’encre et d’accents vermillon. En mode sombre, le papier devient une encre profonde et le vermillon perd en saturation pour préserver le confort de lecture.</p>
<p>Pour répondre aux besoins de personnalisation, j’ai créé plusieurs schémas de couleurs pour le thème. Vous pouvez remplacer le schéma par défaut dans <a href="https://github.com/DRAG0NM/astro-theme-pianpker/blob/main/src/config.ts">src/config.ts</a>, puis redémarrer le serveur de développement pour prévisualiser le nouveau schéma.</p>
<h2>Blanc ciboulette</h2>
<p><img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/1-light.ClVuZxd5_21HiG1.webp" alt="Mode clair" />
<img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/1-dark.BivCfSmu_Z1FcXLT.webp" alt="Mode sombre" /></p>
<pre><code>light: {
  primary: 'oklch(0.25 0.03 211.86)',
  secondary: 'oklch(0.40 0.03 211.86)',
  background: 'oklch(0.99 0.0039 106.47)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.5)',
},
dark: {
  primary: 'oklch(0.92 0.0015 106.47)',
  secondary: 'oklch(0.79 0.0015 106.47)',
  background: 'oklch(0.24 0.0039 106.47)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.2)',
},
</code></pre>
<h2>Bleu corbeau</h2>
<p><img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/2-light.DLXS38ks_2j3zhb.webp" alt="Mode clair" />
<img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/2-dark.prgZMrfY_Z1i4yAx.webp" alt="Mode sombre" /></p>
<pre><code>light: {
  primary: 'oklch(0.24 0.0172 280.05)',
  secondary: 'oklch(0.40 0.0172 280.05)',
  background: 'oklch(0.98 0.0172 280.05)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.5)',
},
dark: {
  primary: 'oklch(0.92 0.0172 280.05)',
  secondary: 'oklch(0.79 0.0172 280.05)',
  background: 'oklch(0.24 0.0172 280.05)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.2)',
},
</code></pre>
<h2>Bleu d’encre</h2>
<p><img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/4-light.DIUeDw9p_Z2fbxhe.webp" alt="Mode clair" />
<img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/4-dark.CKqTknpt_2n6Qrb.webp" alt="Mode sombre" /></p>
<pre><code>light: {
  primary: 'oklch(0.24 0.053 261.24)',
  secondary: 'oklch(0.39 0.053 261.24)',
  background: 'oklch(1 0 0)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.5)',
},
dark: {
  primary: 'oklch(0.92 0 0)',
  secondary: 'oklch(0.79 0 0)',
  background: 'oklch(0.24 0.016 265.21)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.2)',
},
</code></pre>
<h2>Beige</h2>
<p><img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/3-light.8aAAK8Ad_BewEA.webp" alt="Mode clair" />
<img src="https://pianpker.pages.dev/_astro/3-dark.CGQcMuXC_Z2c4VKc.webp" alt="Mode sombre" /></p>
<pre><code>light: {
  primary: 'oklch(0.25 0 0)',
  secondary: 'oklch(0.41 0 0)',
  background: 'oklch(0.95 0.0237 59.39)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.5)',
},
dark: {
  primary: 'oklch(0.93 0.019 59.39)',
  secondary: 'oklch(0.80 0.017 59.39)',
  background: 'oklch(0.23 0 0)',
  highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.2)',
},
</code></pre>
]]></content>
        <author>
            <name>Drag0nM</name>
            <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
        </author>
        <published>2025-04-11T00:00:00.000Z</published>
    </entry>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Démonstration mathématique de KaTeX]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/katex-mathematical-demo/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/katex-mathematical-demo/"/>
        <updated>2025-04-01T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[KaTeX est une bibliothèque JavaScript multiplateforme qui permet d’afficher des notations mathématiques dans les navigateurs web. Elle se di...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>KaTeX est une bibliothèque JavaScript multiplateforme qui permet d’afficher des notations mathématiques dans les navigateurs web. Elle se distingue par sa rapidité et sa facilité d’utilisation. Développée à l’origine par Khan Academy, elle est devenue l’un des cinq projets les plus populaires de GitHub.</p>
<h2>Théorie des groupes</h2>
<p>Le lemme de Burnside, également appelé théorème de dénombrement de Burnside, lemme de Cauchy-Frobenius ou théorème du nombre d’orbites.</p>
<p>Soit $\wedge$ une action de groupe d’un groupe fini $G$ sur un ensemble fini $X$. Le nombre $t$ d’orbites de cette action est alors donné par la formule suivante.</p>
<p>$$
t=\frac{1}{|G|}\sum_{g\in G}|\text{Fix}(g)|
$$</p>
<p>Pour tout entier $n\ge2$, le groupe quotient $\mathbb{Z}/n\mathbb{Z}$ est un groupe cyclique engendré par $1+n\mathbb{Z}$, et donc $\mathbb{Z}/n\mathbb{Z}\cong\mathbb{Z}_n$.</p>
<p>Le groupe quotient $\mathbb{R}/\mathbb{Z}$ est isomorphe à $([0,1),+_1)$, le groupe des nombres réels de l’intervalle $[0,1)$ muni de l’addition modulo 1.</p>
<p>Théorème d’isomorphisme. Soit $\phi\colon(G,\circ)\to(H,*)$ un homomorphisme. Alors la fonction</p>
<p>$$
\begin{aligned}
f\colon G/\text{Ker}(\phi)&amp;\to\text{Im}(\phi)\
x\text{Ker}(\phi)&amp;\mapsto\phi(x)
\end{aligned}
$$</p>
<p>est un isomorphisme, d’où</p>
<p>$$
G/\text{Ker}(\phi)\cong \text{Im}(\phi)
$$</p>
<h2>Théorème de Taylor</h2>
<p>Soit la fonction $f$ différentiable $(n+1)$ fois sur un intervalle ouvert contenant les points $a$ et $x$. Alors</p>
<p>$$
f(x)=f(a)+f'(a)(x-a)+\cdots+\frac{f^{(n)}(a)}{n!}(x-a)^n+R_n(x)
$$</p>
<p>où</p>
<p>$$
R_n(x)=\frac{f^{(n+1)}(c)}{(n+1)!}(x-a)^{n+1},
$$</p>
<p>pour un certain $c$ situé entre $a$ et $x$.</p>
<p>$\KaTeX$ ne dispose pas d’une option d’alignement à droite. Une colonne alignée supplémentaire est donc utilisée pour les numéros d’équation. Ceux-ci sont repoussés vers la droite grâce à l’espacement mkern, par défaut \mkern100mu. Les environnements align et align* peuvent être utilisés, tout comme \tag et \notag.</p>
<h2>Environnement Align</h2>
<p>$$
\begin{align}
\frac{\pi}{4n^2} &amp;= \frac{4^n(n!)^2}{2n^2(2n)!}n(2n-1)J_{n-1}-\frac{4^n(n!)^2}{2n^2(2n)!}2n^2J_n \tag{1} \
&amp;= \frac{4^n}{4(2n)!}\left(\frac{n!}{n}\right)^22n(2n-1)J_{n-1}-\frac{4^n(n!)^2}{(2n)!}J_n \tag{$\ddagger$} \
&amp;= \frac{4^{n-1}((n-1)!)^2}{(2n-2)!}J_{n-1}-\frac{4^n(n!)^2}{(2n)!}J_n \tag{2}
\end{align}
$$</p>
<h2>Environnement Align*</h2>
<p>$$
\begin{align}
\frac{4^N(N!)^2}{(2N)!}J_N &amp;\leq \frac{4^N(N!)^2}{(2N)!}\frac{\pi^2}{4}\frac{1}{2n+2}I_{2N} \tag{*} \
&amp;= \frac{\pi^2}{8(N+1)}\frac{4^N(N!)^2}{(2N)!}I_{2N} \
&amp;= \frac{\pi^2}{8(N+1)}\frac{\pi}{2} \tag{**} \
&amp;= \frac{\pi^3}{16(N+1)} \
\frac{x}{\sin x} &amp;\leq \frac{\pi}{2} \tag{3} \
\text{donc} \qquad\qquad x &amp;\leq \frac{\pi}{2}\sin x \tag{4}
\end{align}
$$</p>
<h2>Somme d’une série</h2>
<p>$$
\begin{align*}
\sum_{i=1}^{k+1}i &amp;= \left(\sum_{i=1}^{k}i\right) +(k+1) \tag{1} \
&amp;= \frac{k(k+1)}{2}+k+1 \tag{2} \
&amp;= \frac{k(k+1)+2(k+1)}{2} \tag{3} \
&amp;= \frac{(k+1)(k+2)}{2} \tag{4} \
&amp;= \frac{(k+1)((k+1)+1)}{2} \tag{5}
\end{align*}
$$</p>
<h2>Notation des produits</h2>
<p>$$
1 + \frac{q^2}{(1-q)}+\frac{q^6}{(1-q)(1-q^2)}+\cdots
= \prod_{j=0}^{\infty}\frac{1}{(1-q^{5j+2})(1-q^{5j+3})},
\text{ pour }\lvert q\rvert &lt; 1.
$$</p>
<h2>Produit vectoriel</h2>
<p>$$
\mathbf{V}_1 \times \mathbf{V}_2 = \begin{vmatrix}
\mathbf{i} &amp; \mathbf{j} &amp; \mathbf{k} \[1ex]
\frac{\partial X}{\partial u} &amp; \frac{\partial Y}{\partial u} &amp; 0 \[2.5ex]
\frac{\partial X}{\partial v} &amp; \frac{\partial Y}{\partial v} &amp; 0
\end{vmatrix}
$$</p>
<h2>Équations de Maxwell</h2>
<p>$$
\begin{align*}
\nabla \times \vec{\mathbf{B}} -, \frac1c, \frac{\partial\vec{\mathbf{E}}}{\partial t} &amp;= \frac{4\pi}{c}\vec{\mathbf{j}} \
\nabla \cdot \vec{\mathbf{E}} &amp;= 4 \pi \rho \
\nabla \times \vec{\mathbf{E}}, +, \frac1c, \frac{\partial\vec{\mathbf{B}}}{\partial t} &amp;= \vec{\mathbf{0}} \
\nabla \cdot \vec{\mathbf{B}} &amp;= 0
\end{align*}
$$</p>
<h2>Lettres grecques</h2>
<p>$$
\begin{align*}
&amp;\Gamma\ \Delta\ \Theta\ \Lambda\ \Xi\ \Pi\ \Sigma\ \Upsilon\ \Phi\ \Psi\ \Omega\
&amp;\alpha\ \beta\ \gamma\ \delta\ \epsilon\ \zeta\ \eta\ \theta\ \iota\ \kappa\ \lambda\ \mu\ \nu\ \xi\ \omicron\ \pi\ \rho\ \sigma\ \tau\ \upsilon\ \phi\ \chi\ \psi\ \omega\ \varepsilon\ \vartheta\ \varpi\ \varrho\ \varsigma\ \varphi
\end{align*}
$$</p>
<h2>Flèches</h2>
<p>$$
\begin{align*}
&amp;\gets\ \to\ \leftarrow\ \rightarrow\ \uparrow\ \Uparrow\ \downarrow\ \Downarrow\ \updownarrow\ \Updownarrow\
&amp;\Leftarrow\ \Rightarrow\ \leftrightarrow\ \Leftrightarrow\ \mapsto\ \hookleftarrow\
&amp;\leftharpoonup\ \leftharpoondown\ \rightleftharpoons\ \longleftarrow\ \Longleftarrow\ \longrightarrow\
&amp;\Longrightarrow\ \longleftrightarrow\ \Longleftrightarrow\ \longmapsto\ \hookrightarrow\ \rightharpoonup\
&amp;\rightharpoondown\ \leadsto\ \nearrow\ \searrow\ \swarrow\ \nwarrow
\end{align*}
$$</p>
<h2>Symboles</h2>
<p>$$
\begin{align*}
&amp;\surd\ \barwedge\ \veebar\ \odot\ \oplus\ \otimes\ \oslash\ \circledcirc\ \boxdot\ \bigtriangleup\
&amp;\bigtriangledown\ \dagger\ \diamond\ \star\ \triangleleft\ \triangleright\ \angle\ \infty\ \prime\ \triangle
\end{align*}
$$</p>
<p><em>Exemples tirés de la <a href="https://sixthform.info/katex/examples/demo.html">démonstration en ligne de KaTeX</a></em></p>
]]></content>
        <author>
            <name>Drag0nM</name>
            <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
        </author>
        <published>2025-04-01T00:00:00.000Z</published>
    </entry>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Guide de style Markdown]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/markdown-style-guide/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/markdown-style-guide/"/>
        <updated>2025-03-23T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Voici quelques exemples de syntaxe Markdown de base et leur rendu visuel dans le thème Pianpker. Pour créer des titres, ajoutez des signes d...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>Voici quelques exemples de syntaxe Markdown de base et leur rendu visuel dans le thème Pianpker.</p>
<h2>Titres</h2>
<p>Pour créer des titres, ajoutez des signes dièse <code>#</code> devant un mot ou une phrase. Le nombre de signes dièse doit correspondre au niveau du titre.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code># Titre 1
## Titre 2
### Titre 3
#### Titre 4
##### Titre 5
###### Titre 6
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<h1>Titre 1</h1>
<h2>Titre 2</h2>
<h3>Titre 3</h3>
<h4>Titre 4</h4>
<h5>Titre 5</h5>
<h6>Titre 6</h6>
<h2>Paragraphes</h2>
<p>Pour créer des paragraphes, utilisez une ligne vide afin de séparer une ou plusieurs lignes de texte.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>Xerum, quo qui aut unt expliquam qui dolut labo. Aque venitatiusda cum, voluptionse latur sitiae dolessi aut parist aut dollo enim qui voluptate ma dolestendit peritin re plis aut quas inctum laceat est volestemque commosa as cus endigna tectur, offic to cor sequas etum rerum idem sintibus eiur? Quianimin porecus evelectur, cum que nis nust voloribus ratem aut omnimi, sitatur? Quiatem. Nam, omnis sum am facea corem alique molestrunt et eos evelece arcillit ut aut eos eos nus, sin conecerem erum fuga. Ri oditatquam, ad quibus unda veliamenimin cusam et facea ipsamus es exerum sitate dolores editium rerore eost, temped molorro ratiae volorro te reribus dolorer sperchicium faceata tiustia prat.

Itatur? Quiatae cullecum rem ent aut odis in re eossequodi nonsequ idebis ne sapicia is sinveli squiatum, core et que aut hariosam ex eat.
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>Xerum, quo qui aut unt expliquam qui dolut labo. Aque venitatiusda cum, voluptionse latur sitiae dolessi aut parist aut dollo enim qui voluptate ma dolestendit peritin re plis aut quas inctum laceat est volestemque commosa as cus endigna tectur, offic to cor sequas etum rerum idem sintibus eiur? Quianimin porecus evelectur, cum que nis nust voloribus ratem aut omnimi, sitatur? Quiatem. Nam, omnis sum am facea corem alique molestrunt et eos evelece arcillit ut aut eos eos nus, sin conecerem erum fuga. Ri oditatquam, ad quibus unda veliamenimin cusam et facea ipsamus es exerum sitate dolores editium rerore eost, temped molorro ratiae volorro te reribus dolorer sperchicium faceata tiustia prat.</p>
<p>Itatur? Quiatae cullecum rem ent aut odis in re eossequodi nonsequ idebis ne sapicia is sinveli squiatum, core et que aut hariosam ex eat.</p>
<h2>Images</h2>
<p>Pour ajouter une image, placez un point d’exclamation <code>!</code>, suivi d’un texte alternatif entre crochets <code>[]</code>, puis du chemin ou de l’URL de l’image entre parenthèses <code>()</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>![Description de l’image](../../_images/image-01.jpeg)

![Description de l’image](https://image.example.com/image-01.webp)
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p><img src="https://image.radishzz.cc/picsmaller/03.webp" alt="Description de l’image" /></p>
<h2>Citations en bloc</h2>
<p>Pour créer une citation en bloc, ajoutez le symbole <code>&gt;</code> et un espace devant le texte. Une citation peut contenir plusieurs paragraphes. Pour citer une source, utilisez les balises <code>&lt;cite&gt;</code> ou <code>&lt;footer&gt;</code>, et insérez des notes de bas de page avec la syntaxe <code>[^1]</code> ou <code>[^note]</code>.</p>
<h3>Citation en bloc avec plusieurs paragraphes</h3>
<h4>Syntaxe</h4>
<pre><code>&gt; Tiam, ad mint andaepu dandae nostion secatur sequo quae.
&gt;
&gt; **Remarque** : vous pouvez utiliser la _syntaxe Markdown_ dans une citation en bloc.
</code></pre>
<h4>Résultat</h4>
<blockquote>
<p>Tiam, ad mint andaepu dandae nostion secatur sequo quae.</p>
<p><strong>Remarque</strong> : vous pouvez utiliser la <em>syntaxe Markdown</em> dans une citation en bloc.</p>
</blockquote>
<h3>Citation avec source</h3>
<h4>Syntaxe</h4>
<pre><code>&gt; Ne communiquez pas en partageant de la mémoire ; partagez la mémoire en communiquant.
&gt;
&gt; — &lt;cite&gt;Rob Pike[^1]&lt;/cite&gt;

[^1]: La citation ci-dessus est tirée de la [conférence](https://www.youtube.com/watch?v=PAAkCSZUG1c) de Rob Pike au Gopherfest, le 18 novembre 2015.
</code></pre>
<h4>Résultat</h4>
<blockquote>
<p>Ne communiquez pas en partageant de la mémoire ; partagez la mémoire en communiquant.</p>
<p>— &lt;cite&gt;Rob Pike[^1]&lt;/cite&gt;</p>
</blockquote>
<p>[^1]: La citation ci-dessus est tirée de la <a href="https://www.youtube.com/watch?v=PAAkCSZUG1c">conférence</a> de Rob Pike au Gopherfest, le 18 novembre 2015.</p>
<h2>Tableaux</h2>
<p>Pour ajouter un tableau, utilisez au moins trois tirets <code>---</code> pour créer l’en-tête de chaque colonne et des barres verticales <code>|</code> pour séparer les colonnes.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>| Italique   | Gras        | Code   |
| ---------- | ----------- | ------ |
| _italique_ | **gras**    | `code` |
| _italique_ | **gras**    | `code` |
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<table>
<thead>
<tr>
<th>Italique</th>
<th>Gras</th>
<th>Code</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td><em>italique</em></td>
<td><strong>gras</strong></td>
<td><code>code</code></td>
</tr>
<tr>
<td><em>italique</em></td>
<td><strong>gras</strong></td>
<td><code>code</code></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<h2>Blocs de code</h2>
<p>Pour créer un bloc de code, entourez le code de trois accents graves. Vous pouvez indiquer le langage après les accents graves ouvrants afin de choisir la coloration et le style du code, par exemple : html, javascript, css, markdown, etc.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>```html
&lt;!doctype html&gt;
&lt;html lang="fr"&gt;
  &lt;head&gt;
    &lt;meta charset="utf-8" /&gt;
    &lt;title&gt;Exemple de document HTML5&lt;/title&gt;
  &lt;/head&gt;
  &lt;body&gt;
    &lt;p&gt;Test&lt;/p&gt;
  &lt;/body&gt;
&lt;/html&gt;
```
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<pre><code>&lt;!doctype html&gt;
&lt;html lang="fr"&gt;
  &lt;head&gt;
    &lt;meta charset="utf-8" /&gt;
    &lt;title&gt;Exemple de document HTML5&lt;/title&gt;
  &lt;/head&gt;
  &lt;body&gt;
    &lt;p&gt;Test&lt;/p&gt;
  &lt;/body&gt;
&lt;/html&gt;
</code></pre>
<h2>Types de listes</h2>
<h3>Liste ordonnée</h3>
<h4>Syntaxe</h4>
<pre><code>1. Premier élément
2. Deuxième élément
3. Troisième élément
</code></pre>
<h4>Résultat</h4>
<ol>
<li>Premier élément</li>
<li>Deuxième élément</li>
<li>Troisième élément</li>
</ol>
<h3>Liste non ordonnée</h3>
<h4>Syntaxe</h4>
<pre><code>- Élément de liste
- Élément graphique
- Et un autre élément
</code></pre>
<h4>Résultat</h4>
<ul>
<li>Élément de liste</li>
<li>Élément graphique</li>
<li>Et un autre élément</li>
</ul>
<h3>Liste imbriquée</h3>
<h4>Syntaxe</h4>
<pre><code>- Fruits
  - Pomme
  - Orange
  - Banane
- Produits laitiers
  - Lait
  - Fromage
</code></pre>
<h4>Résultat</h4>
<ul>
<li>Fruits
<ul>
<li>Pomme</li>
<li>Orange</li>
<li>Banane</li>
</ul>
</li>
<li>Produits laitiers
<ul>
<li>Lait</li>
<li>Fromage</li>
</ul>
</li>
</ul>
<h2>Autres éléments</h2>
<p>Il existe également le texte en exposant <code>&lt;sup&gt;</code>, le texte en indice <code>&lt;sub&gt;</code>, l’abréviation <code>&lt;abbr&gt;</code>, le texte barré <code>&lt;del&gt;</code>, le soulignement ondulé <code>&lt;u&gt;</code>, la saisie clavier <code>&lt;kbd&gt;</code>, le surlignage <code>&lt;mark&gt;</code> et la ligne horizontale <code>&lt;hr&gt;</code>.</p>
<h3>Syntaxe</h3>
<pre><code>H&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O

X&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt; + Y&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt; = Z&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt;

&lt;abbr title="Graphics Interchange Format"&gt;GIF&lt;/abbr&gt; est un format d’image matricielle.

Les bons rédacteurs relisent toujours leur &lt;u title="orthographe"&gt;orthographe&lt;/u&gt;.

Appuyez sur &lt;kbd&gt;CTRL&lt;/kbd&gt; + &lt;kbd&gt;ALT&lt;/kbd&gt; + &lt;kbd&gt;Suppr&lt;/kbd&gt; pour terminer la session.

Il n’existe pas de code &lt;del&gt;bon&lt;/del&gt; ou mauvais, mais son exécution le rend ainsi.

La plupart des &lt;mark&gt;salamandres&lt;/mark&gt; sont nocturnes et chassent des insectes, des vers et d’autres petites créatures.

Utilisez trois tirets `---` ou la balise `&lt;hr&gt;` pour créer une ligne horizontale, comme ci-dessous.

---
</code></pre>
<h3>Résultat</h3>
<p>H&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;O</p>
<p>X&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt; + Y&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt; = Z&lt;sup&gt;n&lt;/sup&gt;</p>
<p>&lt;abbr title="Graphics Interchange Format"&gt;GIF&lt;/abbr&gt; est un format d’image matricielle.</p>
<p>Les bons rédacteurs relisent toujours leur &lt;u title="orthographe"&gt;orthographe&lt;/u&gt;.</p>
<p>Appuyez sur &lt;kbd&gt;CTRL&lt;/kbd&gt; + &lt;kbd&gt;ALT&lt;/kbd&gt; + &lt;kbd&gt;Suppr&lt;/kbd&gt; pour terminer la session.</p>
<p>Il n’existe pas de code &lt;del&gt;bon&lt;/del&gt; ou mauvais, mais son exécution le rend ainsi.</p>
<p>La plupart des &lt;mark&gt;salamandres&lt;/mark&gt; sont nocturnes et chassent des insectes, des vers et d’autres petites créatures.</p>
<p>Utilisez trois tirets <code>---</code> ou la balise <code>&lt;hr&gt;</code> pour créer une ligne horizontale, comme ci-dessous.</p>
<hr />
]]></content>
        <author>
            <name>Drag0nM</name>
            <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
        </author>
        <published>2025-03-08T00:00:00.000Z</published>
    </entry>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Guide du thème]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/theme-guide/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/theme-guide/"/>
        <updated>2025-04-13T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Pianpker est un projet de blog personnel construit avec Astro. Ce guide documente sa configuration et son processus de publication afin que...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>Pianpker est un projet de blog personnel construit avec <a href="https://astro.build/">Astro</a>. Ce guide documente sa configuration et son processus de publication afin que le projet reste compréhensible et réutilisable.</p>
<h2>Configuration du thème</h2>
<p>Personnalisez votre blog en modifiant le fichier de configuration <a href="https://github.com/DRAG0NM/astro-theme-pianpker/blob/main/src/config.ts">src/config.ts</a>.</p>
<h3>Informations du site</h3>
<pre><code>site: {
  // titre du site
  title: 'Pianpker'
  // sous-titre du site
  subtitle: 'Less, between the lines'
  // description du site
  description: 'Pianpker — Less, between the lines.'
  // utiliser le titre, le sous-titre et la description multilingues de src/i18n/ui.ts à la place des valeurs statiques ci-dessus
  i18nTitle: true // true | false
  // nom de l’auteur
  author: 'Drag0nM'
  // URL du site
  url: 'https://pianpker.pages.dev'
  // chemin de base
  // répertoire racine de toutes les pages et ressources
  base: '/' // par ex. '/blog', '/docs'
  // URL du favicon
  // formats recommandés : svg, png ou ico
  favicon: '/icons/favicon.svg' // ou https://example.com/favicon.svg
}
</code></pre>
<h3>Couleurs du thème</h3>
<pre><code>color: {
  // mode de thème par défaut
  mode: 'light' // light | dark | auto
  // mode clair
  light: {
    // couleur primaire
    // utilisée pour les titres, le survol, etc.
    primary: 'oklch(25% 0.005 298)'
    // couleur secondaire
    // utilisée pour le texte des articles
    secondary: 'oklch(40% 0.005 298)'
    // couleur d’arrière-plan
    background: 'oklch(96% 0.005 298)'
    // couleur de surlignage
    // utilisée pour la barre de navigation, le texte sélectionné, etc.
    highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.5)'
  }
  // mode sombre
  dark: {
    // couleur primaire
    primary: 'oklch(92% 0.005 298)'
    // couleur secondaire
    secondary: 'oklch(77% 0.005 298)'
    // couleur d’arrière-plan
    background: 'oklch(22% 0.005 298)'
    // couleur de surlignage
    highlight: 'oklch(0.93 0.195089 103.2532 / 0.2)'
  }
}
</code></pre>
<h3>Configuration globale</h3>
<pre><code>global: {
  // langue par défaut
  // langue de la route racine du site '/'
  locale: 'zh' // de | en | es | fr | ja | ko | pl | pt | ru | zh | zh-tw
  // autres langues
  // génère des routes multilingues comme '/en/' et '/fr/'
  // ne répétez pas le code de langue précédent ; un tableau vide [] est possible
  moreLocales: ['en', 'fr', 'ja', 'ru', 'zh-tw'] // ['de', 'en', 'es', 'fr', 'ja', 'ko', 'pl', 'pt', 'ru', 'zh', 'zh-tw']
  // style de police des articles
  fontStyle: 'sans' // sans | serif
  // format de date des articles
  // YYYY-MM-DD | MM-DD-YYYY | DD-MM-YYYY | MMM D YYYY | D MMM YYYY
  // 2025-04-13, 04-13-2025, 13-04-2025, Apr 13 2025, 13 Apr 2025
  dateFormat: 'YYYY-MM-DD'
  // activer la table des matières
  toc: true // true | false
  // activer le rendu mathématique KaTeX
  katex: true // true | false
  // réduire les animations
  reduceMotion: false // true | false
}
</code></pre>
<h3>Système de commentaires</h3>
<pre><code>comment: {
  // activer le système de commentaires
  enabled: true // true | false
  // système de commentaires giscus
  giscus: {
    repo: ''
    repoId: ''
    category: ''
    categoryId: ''
    mapping: 'pathname'
    strict: '0'
    reactionsEnabled: '1'
    emitMetadata: '0'
    inputPosition: 'bottom'
  }
  // système de commentaires twikoo
  twikoo: {
    envId: ''
    // version : la version frontend peut être modifiée dans package.json
  }
  // système de commentaires waline
  waline: {
    // URL du serveur
    serverURL: ''
    // URL des emojis
    emoji: [
      'https://unpkg.com/@waline/emojis@1.2.0/tw-emoji'
      // 'https://unpkg.com/@waline/emojis@1.2.0/bmoji'
      // autres emojis : https://waline.js.org/en/guide/features/emoji.html
    ]
    // recherche de GIF
    search: false // true | false
    // téléversement d’images
    imageUploader: false // true | false
  }
}
</code></pre>
<h3>SEO</h3>
<pre><code>seo: {
  // identifiant Twitter
  twitterID: ''
  // vérification du site
  verification: {
    // Google Search Console
    google: ''
    // outils pour les webmasters Bing
    bing: ''
    // webmaster Yandex
    yandex: ''
    // recherche Baidu
    baidu: ''
  }
  // Google Analytics
  googleAnalyticsID: ''
  // Umami Analytics
  umamiAnalyticsID: ''
  // vérification Folo
  folo: {
    // identifiant du flux
    feedID: ''
    // identifiant utilisateur
    userID: ''
  }
  // clé d’accès apiflash
  // générer des captures du site pour les images Open Graph
  // obtenir une clé d’accès sur : https://apiflash.com/
  apiflashKey: ''
}
</code></pre>
<h3>Configuration du pied de page</h3>
<pre><code>footer: {
  // liens sociaux
  links: [
    {
      name: 'RSS',
      url: '/atom.xml', // ou /rss.xml
    },
    {
      name: 'GitHub',
      url: 'https://github.com/DRAG0NM/astro-theme-pianpker',
    },
    {
      name: 'Email',
      url: 'tyloobylmm@outlook.com',
    }
  ]
  // année de début du site
  startYear: 2026
}
</code></pre>
<h3>Préchargement des ressources</h3>
<pre><code>preload: {
  // URL d’hébergement des images
  // optimiser les images distantes et générer des espaces réservés basse qualité
  imageHostURL: ''
  // JS personnalisé de Google Analytics
  // pour les utilisateurs qui font passer les scripts de suivi par un domaine personnalisé
  customGoogleAnalyticsJS: ''
  // JS personnalisé d’Umami Analytics
  // pour les utilisateurs qui auto-hébergent Umami ou font passer les scripts par un domaine personnalisé
  customUmamiAnalyticsJS: ''
}
</code></pre>
<h2>Configuration supplémentaire</h2>
<p>En plus du fichier de configuration <code>src/config.ts</code>, certaines options se trouvent dans d’autres fichiers.</p>
<h3>Coloration syntaxique</h3>
<p>Thèmes de coloration syntaxique pour les blocs de code.</p>
<pre><code>// astro.config.ts

shikiConfig: {
  // thèmes disponibles : https://shiki.style/themes
  // la couleur d’arrière-plan suit par défaut le thème du blog, et non celui de la coloration syntaxique
  themes: {
    light: 'github-light' // thème clair
    dark: 'github-dark' // thème sombre
  }
}
</code></pre>
<h3>Extrait d’article</h3>
<p>Nombre de caractères utilisés pour les extraits automatiques des articles.</p>
<pre><code>// src/utils/description.ts

const excerptLengths: Record&lt;ExcerptScene, {
  cjk: number // chinois, japonais, coréen
  other: number // autres langues
}&gt; = {
  list: { // liste des articles sur la page d’accueil
    cjk: 120, // extrait automatiquement les 120 premiers caractères
    other: 240, // extrait automatiquement les 240 premiers caractères
  },
}
</code></pre>
<h3>Open Graph</h3>
<p>Styles des <a href="https://orcascan.com/tools/open-graph-validator?url=https%3A%2F%2Fpianpker.pages.dev%2Ffr%2Fposts%2Ftheme-guide%2F">cartes sociales Open Graph</a>.</p>
<pre><code>// src/pages/og/[...image].ts

getImageOptions: (_path, page) =&gt; ({
  logo: {
    path: './public/icons/og-logo.png', // chemin local requis, format PNG
    size: [250], // largeur du logo
  },
  font: {
    title: { // titre
      families: ['Noto Sans SC'], // police
      weight: 'Bold', // graisse
      color: [34, 33, 36], // couleur
      lineHeight: 1.5, // hauteur de ligne
    },
  },
  fonts: [ // chemins des polices, locaux ou distants
    'https://cdn.jsdelivr.net/gh/notofonts/noto-cjk@main/Sans/SubsetOTF/SC/NotoSansSC-Bold.otf',
    'https://cdn.jsdelivr.net/gh/notofonts/noto-cjk@main/Sans/SubsetOTF/SC/NotoSansSC-Regular.otf',
  ],
  bgGradient: [[242, 241, 245]], // couleur d’arrière-plan
  // plus de configurations : https://github.com/delucis/astro-og-canvas/tree/latest/packages/astro-og-canvas
})
</code></pre>
<h3>Canal RSS</h3>
<p>Styles de la <a href="https://pianpker.pages.dev/fr/atom.xml">page du flux RSS</a>.</p>
<pre><code>

&lt;style type="text/css"&gt;
body{color:oklch(25% 0.005 298)} /* couleur de police */
.bg-white{background-color:oklch(0.96 0.005 298)!important} /* couleur d’arrière-plan */
.text-gray{color:oklch(0.25 0.005 298 / 75%)!important} /* couleur de police secondaire */
&lt;/style&gt;
</code></pre>
<h2>Création d’un nouvel article</h2>
<p>Exécutez <code>pnpm new-post &lt;filename&gt;</code> pour créer un nouvel article, qui pourra ensuite être modifié dans le répertoire <code>src/content/posts/</code>.</p>
<pre><code>pnpm new-post                      -&gt;  src/content/posts/new-post.md
pnpm new-post first-post           -&gt;  src/content/posts/first-post.md
pnpm new-post 2025/03/first-post   -&gt;  src/content/posts/2025/03/first-post.md
pnpm new-post first-post.mdx       -&gt;  src/content/posts/first-post.mdx
</code></pre>
<h3>Front Matter</h3>
<p>Seuls les champs <code>title</code> et <code>published</code> sont obligatoires ; toutes les autres options peuvent être omises.</p>
<pre><code>---
# Obligatoire
title: Guide du thème
published: 2025-01-26

# Facultatif
description: Les 240 premiers caractères de l’article seront automatiquement sélectionnés comme extrait.
updated: 2025-03-26
tags:
  - Thème de blog
  - Guide

# Avancé, facultatif
draft: true/false
pin: 0-99
toc: true/false
lang: de/en/es/fr/ja/ko/pl/pt/ru/zh/zh-tw
abbrlink: theme-guide
---
</code></pre>
<h3>Configuration avancée</h3>
<h4>draft</h4>
<p>Marque l’article comme brouillon. Lorsque la valeur est true, l’article n’est pas publié et n’est disponible qu’en prévisualisation dans le développement local. La valeur par défaut est false.</p>
<h4>pin</h4>
<p>Épingle l’article en haut de la liste. Plus le nombre est élevé, plus la priorité de l’article épinglé est grande. La valeur par défaut est 0, ce qui signifie qu’il n’est pas épinglé.</p>
<h4>toc</h4>
<p>Génère une table des matières qui affiche les titres h2 à h4. La valeur est déterminée par la configuration globale <code>global.toc</code> par défaut, mais peut être modifiée individuellement pour chaque article.</p>
<h4>lang</h4>
<p>Indique la langue de l’article. Une seule langue peut être spécifiée. Si aucune langue n’est indiquée, l’article sera affiché par défaut dans toutes les routes linguistiques.</p>
<pre><code># src/config.ts
# locale: 'en'
# moreLocales: ['fr', 'ru']

# lang: ''
src/content/posts/apple.md   -&gt;  example.com/posts/apple/
                             -&gt;  example.com/fr/posts/apple/
                             -&gt;  example.com/ru/posts/apple/
# lang: en
src/content/posts/apple.md   -&gt;  example.com/posts/apple/
# lang: fr
src/content/posts/apple.md   -&gt;  example.com/fr/posts/apple/
# lang: ru
src/content/posts/apple.md   -&gt;  example.com/ru/posts/apple/
</code></pre>
<h4>abbrlink</h4>
<p>Personnalise l’URL de l’article. Elle ne peut contenir que des lettres minuscules, des chiffres et des tirets <code>-</code>.</p>
<pre><code># src/config.ts
# locale: 'en'
# moreLocales: ['fr', 'ru']
# lang: 'fr'

# abbrlink: ''
src/content/posts/apple.md           -&gt;  example.com/fr/posts/apple/
src/content/posts/guide/apple.md     -&gt;  example.com/fr/posts/guide/apple/
src/content/posts/2025/03/apple.md   -&gt;  example.com/fr/posts/2025/03/apple/

# abbrlink: 'banana'
src/content/posts/apple.md           -&gt;  example.com/fr/posts/banana/
src/content/posts/guide/apple.md     -&gt;  example.com/fr/posts/banana/
src/content/posts/2025/03/apple.md   -&gt;  example.com/fr/posts/banana/
</code></pre>
<h3>Formatage de texte mixte</h3>
<p>Exécutez <code>pnpm format-posts</code> pour optimiser le format des fichiers Markdown du répertoire <code>src/content/</code>. Cette commande corrige automatiquement les espaces entre les caractères CJK (chinois, japonais, coréen) et latins, ajuste la ponctuation et améliore la lisibilité générale du texte.</p>
<pre><code>🔍 Scanning Markdown files...
📦 Found 56 Markdown files
✅ src/content/posts/guides/Theme Guide-ja.md
✅ src/content/posts/guides/Theme Guide-zh-tw.md
✅ src/content/posts/guides/Theme Guide-zh.md
✨ Formatted 3 files successfully
</code></pre>
]]></content>
        <author>
            <name>Drag0nM</name>
            <uri>https://pianpker.pages.dev/</uri>
        </author>
        <published>2025-01-26T00:00:00.000Z</published>
    </entry>
    <entry>
        <title type="html"><![CDATA[Tolérance et liberté]]></title>
        <id>https://pianpker.pages.dev/fr/posts/tolerance-freedom/</id>
        <link href="https://pianpker.pages.dev/fr/posts/tolerance-freedom/"/>
        <updated>1959-03-16T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Il y a dix-sept ou dix-huit ans, j’ai rencontré pour la dernière fois M. George Lincoln Burr, un grand historien de mon université d’origine...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p>Il y a dix-sept ou dix-huit ans, j’ai rencontré pour la dernière fois M. George Lincoln Burr, un grand historien de mon université d’origine, Cornell. Nous parlions de l’historien britannique Lord Acton, qui avait projeté d’écrire toute sa vie une Histoire de la liberté, mais qui mourut avant de pouvoir l’achever. M. Burr parla longuement ce jour-là, et il prononça une phrase que je n’ai jamais oubliée : « Plus je vieillis, plus je sens que la tolérance est plus importante que la liberté. »</p>
<p>M. Burr est mort il y a plus de dix ans, mais plus j’y pense, plus je sens que cette phrase est devenue une devise indélébile. Je ressens moi-même la même chose : « Plus je vieillis, plus je sens que la tolérance est plus importante que la liberté. » Je vais parfois jusqu’à penser que la tolérance est la racine de toute liberté : sans tolérance, il n’y a pas de liberté.</p>
<p>Lorsque j’avais dix-sept ans (en 1908), j’ai publié dans le Jingye Xunbao plusieurs articles intitulés « Sans fantômes ». L’un d’eux était une critique des romans Le Voyage en Occident et L’Investiture des dieux. J’y écrivais :</p>
<p>Le Livre des rites affirme : « Celui qui utilise la divination fondée sur les fantômes et les dieux pour tromper le peuple sera mis à mort. » Je me demande pourquoi ceux qui se sont opposés au pouvoir des gouvernants et ceux qui ont espéré sauver le monde et éclairer le peuple pendant des milliers d’années ont été si ignorants de ce principe, au point de laisser prévaloir des théories qui troublent le monde et trompent le peuple, plongeant ainsi notre nation chinoise dans une obscurité extrême.</p>
<p>Voilà une attitude « défensive » qu’un enfant ne peut tolérer. J’étais déjà athée à cette époque et je ne croyais pas aux fantômes ; j’ai donc lancé cette déclaration extravagante pour détruire la superstition et appliquer une règle classique du Wang Zhi, un chapitre du Livre des rites : « Celui qui utilise la divination fondée sur les fantômes et les dieux pour égarer le peuple doit être mis à mort ! »</p>
<p>Bien entendu, je ne me doutais pas alors que le jeune homme qui avait écrit cela serait assez enthousiaste pour rédiger quinze ans plus tard (en 1923) une étude de vingt mille mots sur Le Voyage en Occident. Je n’aurais jamais imaginé non plus que, deux ou trois décennies plus tard, ce jeune homme chercherait encore avec soin des documents capables de vérifier l’auteur de L’Investiture des dieux ! À l’époque, je n’avais jamais réfléchi à la portée historique de cette phrase de la République. Le texte complet de ce passage du Système royal est le suivant :</p>
<p>Ceux qui analysent les mots et violent les lois, confondent les noms et les changent, et emploient des méthodes déviantes pour troubler la politique seront mis à mort. Ceux qui produisent des sons obscènes, portent des vêtements étranges ou utilisent des techniques et des outils inhabituels pour égarer la foule seront mis à mort. Celui qui agit faussement avec assurance, parle faussement avec éloquence, étudie le faux avec érudition, le suit et trompe les masses sera mis à mort. Utiliser la divination des fantômes et des dieux pour déduire le moment et la date afin de troubler le peuple conduit à la mise à mort. Ces quatre châtiments ne doivent pas être discutés.</p>
<p>Il y a cinquante ans, je ne me doutais pas que le mot « châtier » dans ce passage servirait de fondement classique à l’interdiction des idées nouvelles, des disciplines universitaires nouvelles, des croyances nouvelles et des arts nouveaux sous le régime autocratique chinois. À cette époque, j’étais enthousiasmé par l’idée de « briser la superstition » et je soutenais donc le quatrième des « Quatre châtiments » : « Celui qui utilise les fantômes et les dieux pour prédire la date et l’heure et troubler le peuple sera exécuté. » Je ne me rendais pas compte que le quatrième châtiment, « utiliser les fantômes et les dieux pour troubler le peuple », et le premier, « s’attacher à des doctrines déviantes pour troubler la politique », pourraient servir à détruire la liberté religieuse. Je ne comprenais pas non plus que le commentaire de Zheng Xuan prenait Gongshu Ban comme exemple de « techniques étranges et instruments inhabituels », ni que la Justice de Kong Yingda citait l’exemple de « Confucius, devenu chef de Lu pendant sept jours, fit mettre à mort Shao Zhengmao » pour expliquer « agir faussement avec assurance, parler faussement avec éloquence, étudier le faux avec ouverture, le suivre et tromper le peuple, puis mettre à mort ». Ainsi, le deuxième châtiment pouvait servir à interdire la liberté de création artistique et même à « tuer » de nombreux scientifiques ayant inventé des « techniques et des instruments singuliers ». Le troisième pouvait servir à détruire la liberté de pensée, la liberté d’expression et la liberté de publication.</p>
<p>Il y a cinquante ans, j’ai cité le quatrième châtiment du Livre des rites et j’ai voulu « tuer » les auteurs du Voyage en Occident et de L’Investiture des dieux. Je ne me doutais certainement pas que, dix ans plus tard, alors que j’enseignais à l’Université de Pékin, des messieurs tout aussi « moraux » voudraient citer le troisième châtiment du Livre des rites pour me « tuer », moi et mes amis. À l’époque, je voulais « tuer » quelqu’un, puis quelqu’un a voulu « me tuer ». Les motifs étaient les mêmes : nous avions tous deux perdu notre tolérance parce que nous étions un peu trop emportés par notre sens de la justice.</p>
<p>Je raconte cette histoire de ma défense, il y a cinquante ans, de l’idée d’« utiliser la divination pour égarer les masses et les tuer » pour montrer que, plus je vieillis, plus je sens que la « tolérance » est plus importante que la « liberté ».</p>
<p>Je suis toujours athée aujourd’hui. Je ne crois ni en un Dieu doué de volonté ni à l’immortalité de l’âme. Mais il existe une différence fondamentale entre mon athéisme et celui du Parti communiste. Je peux tolérer toutes les religions qui croient en Dieu, et je peux tolérer tous ceux qui croient sincèrement en une religion. Le Parti communiste, lui, défend l’athéisme, cherche à éliminer toute croyance en Dieu et veut interdire toutes les religions qui croient en lui. Telle était mon attitude naïve, arrogante et intolérante il y a cinquante ans.</p>
<p>J’ai toujours pensé que la grande majorité des habitants de ce pays, de cette société et de ce monde croient en Dieu. Ils sont assez magnanimes pour tolérer mon athéisme, tolérer une personne comme moi qui ne croit ni en Dieu ni à l’immortalité de l’âme, et tolérer que j’exprime librement mes idées athées, dans mon pays comme à l’étranger. Personne ne m’a lapidé, jeté en prison ni attaché à un bûcher pour m’y brûler vif. Depuis plus de quarante ans, j’ai bénéficié de la tolérance et de la liberté de ce monde. Je crois que la tolérance que ce pays, cette société et ce monde m’accordent est belle et que je dois leur en être reconnaissant.</p>
<p>Je sens donc toujours que je dois répondre à la tolérance de la société par une attitude tolérante. Je ne crois pas moi-même en Dieu, mais je peux comprendre sincèrement tous ceux qui y croient, et je peux tolérer et respecter sincèrement toutes les religions qui croient en Dieu.</p>
<p>Je veux rendre à la société la tolérance qu’elle m’accorde par ma propre tolérance, car plus je vieillis, plus je mesure l’importance de la tolérance. Si la société n’avait pas fait preuve de cette tolérance, je n’aurais jamais pu jouir pendant plus de quarante ans de la liberté de douter hardiment et de défendre ouvertement l’athéisme.</p>
<p>Dans l’histoire de la liberté religieuse, de la liberté de pensée et de la liberté politique, nous voyons que l’attitude de tolérance est la plus précieuse et la plus rare. Les êtres humains aiment toujours ce qui leur ressemble et détestent ce qui diffère. Ils n’aiment pas les croyances, les pensées et les comportements qui ne sont pas les leurs. C’est la racine de l’intolérance. L’intolérance n’est rien d’autre que l’incapacité à supporter des idées et des croyances nouvelles qui diffèrent des miennes. Un groupe religieux croit toujours que ses croyances sont justes et ne peuvent être fausses ; il croit donc toujours que les croyances différentes des siennes sont erronées et doivent être une hérésie ou une secte. Un groupe politique croit toujours que ses propositions sont justes et ne peuvent être fausses ; il croit donc toujours que les opinions politiques différentes des siennes sont erronées et doivent être celles d’ennemis.</p>
<p>Toutes les persécutions d’hérétiques, toutes les destructions de « dissidents », toutes les interdictions de la liberté religieuse et toutes les oppressions de la pensée et de la parole proviennent de la conviction ferme que l’on ne peut jamais se tromper. Parce qu’ils croient fermement ne jamais pouvoir se tromper, les hommes ne peuvent tolérer aucune idée ni aucune croyance différente des leurs.</p>
<p>Considérons l’histoire de la Réforme en Europe. Martin Luther, Jean Calvin et d’autres se sont levés pour réformer la religion parce qu’ils étaient mécontents de l’intolérance et du manque de liberté de l’Église catholique romaine. Pourtant, après la victoire du protestantisme en Europe centrale et septentrionale, les chefs protestants devinrent progressivement intolérants et ne permirent plus aux autres de critiquer leurs nouvelles doctrines. Calvin détenait le pouvoir religieux à Genève, mais il condamna pour « hérésie » Servet, un érudit qui avait osé penser indépendamment et critiquer le dogme de Calvin ; il le fit enchaîner à un poteau, empiler du bois autour de lui et le brûler lentement vif. Cela se produisit le 23 octobre 1553.</p>
<p>L’histoire tragique de ce martyr, Servet, mérite beaucoup d’être rappelée et méditée. L’objectif initial du mouvement de la Réforme était de lutter pour la « liberté chrétienne » et la « liberté de conscience ». Pourquoi Calvin et ses disciples auraient-ils brûlé lentement un protestant à l’esprit indépendant ? Pourquoi de Bèze, disciple de Calvin puis son successeur comme dictateur religieux de Genève, déclara-t-il que « la liberté de conscience est le dogme du diable » ?</p>
<p>La raison fondamentale est la conviction que l’on ne peut pas se tromper. Un réformateur religieux dévoué comme Calvin croyait fermement que sa conscience représentait véritablement les commandements de Dieu et que sa bouche et sa plume représentaient véritablement la volonté de Dieu. Ses opinions pouvaient-elles donc être fausses ? Pouvait-il se tromper ? Après que Servet eut été brûlé sur le bûcher, Calvin fut critiqué par beaucoup. En 1554, il publia un texte de défense dans lequel il déclara sans hésiter : « L’autorité de punir sévèrement les hérétiques est incontestable, car c’est Dieu lui-même qui parle. … Cette œuvre est un combat pour la gloire de Dieu. »</p>
<p>Si Dieu parle lui-même, peut-il se tromper ? Est-il mauvais de lutter pour la gloire de Dieu ? Cette mentalité du « je ne peux pas me tromper » est la racine de toute intolérance. Je crois fermement que mes propres croyances sont infaillibles, que mes opinions sont « justes » et que ceux qui s’opposent à moi sont naturellement des « hérétiques ». Mes opinions représentent la volonté de Dieu, et celles de mes adversaires sont naturellement « le dogme du diable ».</p>
<p>Voilà la leçon que nous enseigne l’histoire de la liberté religieuse : la tolérance est le fondement de toutes les libertés ; sans tolérance envers les « autres », il n’y aura pas de reconnaissance du fait que les croyances religieuses « autres » peuvent jouir de la liberté. Pourtant, parce qu’une attitude intolérante repose sur l’habitude psychologique selon laquelle « mes croyances ne peuvent pas être fausses », la tolérance envers les « autres » est la plus rare et la plus difficile à développer.</p>
<p>Dans la pensée politique et les débats sur les questions sociales, nous croyons tous que l’intolérance est courante et que la tolérance est toujours rare. Je vous donnerai un exemple : l’histoire d’un vieil ami aujourd’hui disparu. Il y a plus de quarante ans, nous avons lancé dans la revue Nouvelle Jeunesse le mouvement en faveur de la littérature vernaculaire. Depuis les États-Unis, je lui ai écrit :</p>
<p>On ne peut pas décider du juste et de l’injuste dans cette affaire en un jour ou une nuit, ni par une ou deux personnes. J’espère sincèrement que les habitants de notre pays pourront rester calmes et travailler avec nous à l’étude de cette question. Après un débat approfondi, le juste et l’injuste apparaîtront clairement. Nous avons déjà levé le drapeau de la révolution et, bien que nous ne puissions pas reculer, nous n’oserons jamais considérer comme nécessairement juste ce que nous défendons ni refuser aux autres le droit de nous corriger.</p>
<p>Duxiu me répondit dans Nouvelle Jeunesse :</p>
<p>À mon avis, accepter les opinions divergentes et permettre la libre discussion sont les principes du développement des études universitaires. Toutefois, l’idée que le chinois vernaculaire doit être la voie orthodoxe pour améliorer la littérature chinoise est si clairement établie dans ses avantages et ses défauts qu’il ne faut laisser aucun espace de discussion aux adversaires. Nous devons considérer ce que nous défendons comme absolument juste et nous ne permettrons pas aux autres de nous corriger.</p>
<p>En lisant cela, j’ai pensé qu’il s’agissait d’une attitude très arbitraire. Aujourd’hui encore, plus de quarante ans après, je ne peux oublier les paroles de Duxiu. Je pense toujours que cette attitude selon laquelle « ce que nous défendons doit être absolument juste » est très intolérante et qu’elle risque fort de susciter chez les autres ressentiment et opposition.</p>
<p>J’ai un jour dit que je devais payer la tolérance de la société par ma tolérance. Je pense souvent que nous devons encore nous …7914 tokens truncated…rtes réapparut devant mes yeux et, au-dessus de lui, une lune dorée pendait dans un ciel d’un bleu profond. Peut-être, pensai-je, l’espérance n’est-elle pas absolue ; ce n’est pas quelque chose dont on puisse dire qu’elle existe ou n’existe pas, mais quelque chose qui ressemble aux chemins que les voyageurs tracent à la surface de la terre là où il n’y en avait pas auparavant.
Dans l’obscurité, le champ de pastèques vertes réapparut devant mes yeux et, au-dessus de lui, une lune dorée pendait dans un ciel d’un bleu profond. Peut-être, pensai-je, l’espérance n’est-elle pas absolue ; ce n’est pas quelque chose dont on puisse dire qu’elle existe ou n’existe pas, mais quelque chose qui ressemble aux chemins que les voyageurs tracent à la surface de la terre là où il n’y en avait pas auparavant.</p>
<p>48, 3, 12 au matin</p>
<p>(Publié à l’origine dans Free China, Taipei, vol. 20, no 6, 16 mars 1959)</p>
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        <published>1959-03-16T00:00:00.000Z</published>
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        <title type="html"><![CDATA[Ma terre natale]]></title>
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        <updated>1921-01-10T00:00:00.000Z</updated>
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        <content type="html"><![CDATA[<p><img src="https://image.radishzz.cc/picsmaller/03.webp" alt="_Voici la description de l’image" /></p>
<p>Il faisait un froid glacial lorsque, après plus de vingt ans d’absence, je partis rendre visite à ma terre natale, située à plus de deux mille li.</p>
<p>C’était le plein hiver. À mesure que j’approchais de ma destination, le ciel se couvrit et un vent froid se mit à gémir sur le bateau. En regardant à travers les fentes de la natte qui le recouvrait, je vis quelques villages lugubres et désolés dispersés sous un ciel jaune pâle, sans aucun signe de vie, et je ne pus m’empêcher de ressentir une profonde tristesse.</p>
<p>Ah ! Ce ne pouvait pas être le paysage qui avait constamment habité mes pensées pendant les vingt dernières années !</p>
<p>Le pays dont je me souvenais était tout différent et bien meilleur que celui-ci. Pourtant, lorsque j’essayais de retrouver sa beauté particulière et d’en décrire les mérites singuliers, rien ne me venait à l’esprit ; je compris qu’au fond il avait toujours été tel que je le voyais maintenant. Ma terre natale, me dis-je, avait dû être ainsi depuis toujours. Peut-être n’avait-elle pas progressé, mais elle n’avait rien de triste ; c’était mon état d’esprit qui me la faisait paraître ainsi, car je n’étais guère joyeux à l’occasion de cette visite.</p>
<p>En réalité, il s’agissait d’une visite d’adieu. Nous avions déjà vendu, avec l’accord de tous les intéressés, la vieille maison où notre famille avait vécu pendant plusieurs générations et nous avions convenu de la remettre aux nouveaux propriétaires avant le début de l’année. Il fallait faire nos adieux à la vieille maison et à la terre familiale pour nous établir dans une autre partie du pays, où je gagnais ma vie.</p>
<p>J’arrivai à la maison tôt le lendemain matin. Les brins d’herbe sèche qui poussaient entre les tuiles craquaient dans le vent et expliquaient mieux que des paroles pourquoi la vieille maison avait dû changer de propriétaire. Tout était très calme, car nous étions la dernière branche de la famille à déménager. Ma mère m’accueillit à la porte de notre domaine ; mon neveu Hung-erh, âgé de huit ans, accourut bientôt la rejoindre.</p>
<p>Ma mère fut heureuse de me voir, mais je remarquai aussi une trace de tristesse sur son visage. Elle me dit de m’asseoir, de me reposer et de prendre le thé, et de ne parler du déménagement que plus tard. Comme Hung-erh ne m’avait jamais vu, il resta à me regarder fixement à distance.</p>
<p>Finalement, nous en vînmes à parler du déménagement. Je dis que j’avais loué une maison et acheté quelques meubles, et que nous devions vendre tous nos vieux meubles pour en acheter d’autres avec l’argent obtenu. Ma mère approuva mes projets. Ce serait assez simple, car presque tout l’emballage était terminé et certains des meubles les plus volumineux avaient déjà été vendus. La seule difficulté consistait à faire payer les acheteurs.</p>
<p>— Après que tu te seras reposé quelques jours et que tu auras rendu visite à nos parents, nous pourrons partir, dit ma mère.</p>
<p>— Oui, répondis-je.</p>
<p>Au fait, chaque fois que Yun-t’u vient à la maison, il demande toujours de tes nouvelles. Il a très envie de te voir. Je lui ai envoyé un message avec la date probable de ton arrivée. Il viendra bientôt.</p>
<p>Une scène pleine de nouveauté et de mystère traversa soudain mon esprit : une lune ronde, dorée et jaune, pendait dans le ciel ; en bas, sur la plage de sable bordant une étendue infinie de pastèques vert émeraude, se tenait un garçon de onze ou douze ans, un anneau d’argent autour du cou et une fourche d’acier à la main. Il pointait la fourche vers un « cha », mais lorsque, de toutes ses forces, il frappa, le « cha » se baissa et se faufila entre ses jambes.</p>
<p>Le garçon s’appelait Yun-t’u. J’avais à peu près le même âge lorsque je l’avais rencontré, près de trente ans auparavant. Mon père vivait encore et notre famille jouissait alors d’une situation confortable. Autrement dit, j’étais un shao-yeh, un jeune maître. Nous devions nous occuper d’un sacrifice ancestral particulièrement important, qui n’avait lieu qu’une fois en plus de trente ans et représentait donc pour nous une occasion plus importante encore que pour le reste du clan. Les offrandes placées devant les portraits des ancêtres au cours du premier mois étaient riches et variées, les vases rituels élaborés et les participants nombreux. Il fallait surveiller soigneusement les vases sacrificiels pour éviter les vols. Comme le travail dépassait les forces de notre mang-yueh, celui-ci demanda à son père la permission d’appeler son fils Yun-t’u pour s’occuper des vases. Dans notre région, il y avait trois sortes d’aides : ceux engagés à l’année étaient appelés chang-nien ou « toute l’année » ; ceux engagés à la journée étaient appelés tuan-kung ou « travail court » ; ceux qui cultivaient leur propre terre et ne se louaient que pour le Nouvel An, les autres fêtes ou la saison des fermages étaient appelés mang-yueh ou « mois occupé ».</p>
<p>Je fus très heureux que mon père donne son consentement, car j’avais entendu parler de Yun-t’u et je savais qu’il avait mon âge. Il s’appelait Yun-t’u parce qu’il était né pendant un mois intercalaire, yun, et que, selon le système des correspondances astrologiques, l’élément terre, t’u, manquait à son horoscope. Il savait préparer un piège pour attraper les oiseaux.</p>
<p>Je me mis à attendre impatiemment l’arrivée du Nouvel An, car elle signifiait que Yun-t’u viendrait lui aussi. Enfin, la fin de l’année approcha et, un jour, ma mère m’annonça que Yun-t’u était arrivé. Je courus le voir et le trouvai dans la cuisine. Il avait le visage vermeil, portait un bonnet de feutre et un anneau d’argent autour du cou. Son père devait l’aimer beaucoup et craindre qu’il ne vive pas longtemps ; après avoir fait un vœu devant les dieux, il lui avait placé cet anneau autour du cou pour le protéger. Yun-t’u était très timide avec les adultes, mais pas avec moi ; lorsqu’il n’y avait personne d’autre, il me parlait librement. En quelques heures, nous devînmes de grands amis.</p>
<p>Je ne sais plus de quoi nous parlions alors ; je me souviens seulement que Yun-t’u était très heureux et qu’il me dit avoir vu, depuis son arrivée en ville, beaucoup de choses qu’il n’avait jamais vues auparavant.</p>
<p>Le lendemain, je voulus qu’il m’apprenne à chasser les oiseaux, mais il me dit : « Nous ne pouvons pas le faire maintenant. Il faut attendre que la neige soit tombée. Chez nous, je dégage un peu la neige, je place un grand panier soutenu par un bâton et je répands du grain dessous. Quand les oiseaux viennent manger le grain, je tire la corde attachée au bâton ; le panier tombe et attrape les oiseaux qui se trouvent dessous. J’attrape toutes sortes d’oiseaux : des coqs sauvages, des pigeons ramiers, des pigeons au dos bleu, et ainsi de suite. »</p>
<p>J’attendis donc qu’il neige.</p>
<p>Yun-t’u me dit aussi : « Il fait très froid, mais viens chez nous en été. Dans la journée, nous irons au bord de la mer ramasser des coquillages. Nous en avons de toutes sortes : des rouges et des verts, des petits diables et des mains de Guanyin. Le soir, tu pourras aller avec mon père et moi surveiller le champ de pastèques. »</p>
<p>— Pour nous protéger des voleurs ?</p>
<p>— Non. Nous ne considérons pas comme un vol le fait qu’un passant assoiffé mange une pastèque. Nous surveillons les blaireaux, les hérissons et surtout les « cha ». On les entend ronger les pastèques au clair de lune : crac, crac. Alors tu prends la fourche et tu t’approches vivement…</p>
<p>Je ne savais pas ce qu’était un « cha » — je ne le sais toujours pas —, mais, pour une raison quelconque, je me le représentais comme une sorte de petit chien, en plus féroce.</p>
<p>— Ils ne mordent pas ?</p>
<p>— Mais tu as ta fourche. Quand tu t’approches et que tu le vois, frappe-le avec. La bête est très rapide. Elle bondira sur toi et se faufilera entre tes jambes. Sa fourrure est glissante comme de l’huile.</p>
<p>Je n’avais jamais su qu’il existât dans le monde des choses aussi nouvelles et merveilleuses : des coquillages de tant de couleurs au bord de la mer, et des pastèques capables de vivre une aventure plus excitante que d’être exposées chez le marchand de fruits.</p>
<p>Quand la marée monte, une multitude de poissons sautent. Ils ont tous deux pattes, comme de jeunes grenouilles.</p>
<p>Ah ! Yun-t’u connaissait une infinité de choses étranges qu’aucun de mes camarades habituels ne connaissait. Ils ne savaient absolument rien ; lorsque Yun-t’u jouait au bord de la mer, eux, comme moi, ne pouvaient voir qu’un ciel à quatre angles au-dessus des murs de la cour.</p>
<p>Malheureusement, le premier mois s’acheva et Yun-t’u dut rentrer chez lui. Je pleurai, et Yun-t’u se cacha aussi dans la cuisine, pleurant et refusant de partir ; mais son père finit par l’emmener. Plus tard, son père m’envoya un paquet de coquillages et quelques belles plumes. Je lui envoyai aussi des choses à deux reprises, mais je ne le revis plus depuis lors.</p>
<p>Ainsi, lorsque ma mère parla de lui, mes souvenirs d’enfance réapparurent en un instant et ma terre natale retrouva la beauté dont mes souvenirs l’avaient toujours revêtue.</p>
<p>— Tant mieux ! dis-je. Comment… comment va-t-il ?</p>
<p>— Eh bien, sa situation n’est pas très bonne, répondit ma mère. En regardant vers la cour, elle s’écria : « Voilà encore ces gens ! Ils viennent ici sous prétexte d’acheter des meubles, mais ils volent souvent des choses lorsque personne ne les regarde. Je dois aller les surveiller. »</p>
<p>Elle se leva et sortit. Des voix de femmes se faisaient entendre dehors. J’appelai Hung-erh et lui parlai : je lui demandai s’il savait écrire et s’il voulait partir.</p>
<p>— Nous prendrons le train ?</p>
<p>— Oui, nous voyagerons en train.</p>
<p>— Et les bateaux ?</p>
<p>— Nous prendrons d’abord un bateau.</p>
<p>— Ah ! Alors c’est lui ! Et quelle barbe il a laissée pousser ! interrompit soudain une voix aiguë et stridente.</p>
<p>Je levai les yeux, surpris, et vis devant moi une femme d’environ cinquante ans, aux pommettes hautes et aux lèvres fines, les mains sur les hanches. Elle ne portait pas de jupe et ses pieds dépassaient comme les branches d’un compas de dessinateur.</p>
<p>Je restai perplexe.</p>
<p>— Tu ne sais pas qui je suis ? Je te portais dans mes bras !</p>
<p>J’étais plus déconcerté que jamais. Heureusement, ma mère entra et dit : « Il est parti depuis tant d’années qu’il a tout oublié. » Puis, se tournant vers moi, elle ajouta : « Tu devrais te souvenir d’elle. C’est sœur Yang, d’en face… Ils tiennent une boutique de tofu. »</p>
<p>Oui, je me souvenais maintenant. Parmi mes souvenirs d’enfance, je revoyais sœur Yang assise toute la journée dans la boutique de tofu d’en face. On la surnommait « Xi Shi au tofu ». Mais elle se poudrait alors le visage, ses pommettes n’étaient pas si hautes, ses lèvres pas si minces et, comme elle passait la journée assise, je ne gardais aucun souvenir de ses pieds en forme de compas. Elle était jeune et séduisante à l’époque, et l’on disait que sa boutique prospérait pour cette raison. Pourtant, mon esprit d’enfant n’était pas sensible aux charmes d’une jeune femme et elle ne m’avait pas marqué. Sœur Yang était très indignée et son visage prit une expression moqueuse devant mon oubli, qui devait lui paraître aussi impardonnable qu’à un Français de ne pas connaître Napoléon ou à un Américain de ne pas connaître Washington.</p>
<p>— Alors tu as oublié qui je suis ! Eh bien, voilà ce qu’on appelle l’oubli des grands.</p>
<p>— Ce n’est pas ça… je… je…, balbutiai-je en me levant, embarrassé.</p>
<p>— Laisse-moi donc te dire quelque chose, frère Xun. Maintenant tu es riche et tu n’as pas besoin de ces meubles usés. Ils sont trop lourds et trop grossiers pour que tu les emportes. Donne-les-moi. Nous sommes pauvres et ils nous seront utiles.</p>
<p>— Je ne suis pas riche. Je dois vendre ces choses pour…</p>
<p>— Qu’est-ce que tu racontes ? On t’a nommé daotai et tu prétends ne pas être riche. Tu as trois concubines et tu voyages dans une énorme voiture portée par huit hommes, et tu me dis que tu n’es pas riche ! Allons, tu ne peux pas me tromper !</p>
<p>Je compris qu’il était inutile de discuter avec elle et je me tus.</p>
<p>— Ah, ah ! Vraiment, plus on a d’argent, plus on dépense, et plus on dépense, plus on a d’argent ! grogna sœur Yang en se retournant pour partir, indignée, tout en prenant les gants de ma mère et en les glissant sous son manteau.</p>
<p>Après cela, mes parents et les voisins vinrent me rendre visite. Pendant mes moments libres, je fis mes bagages. Trois ou quatre jours passèrent ainsi.</p>
<p>Un après-midi, alors que je prenais le thé après le déjeuner, j’entendis des pas venant de l’extérieur. Je me retournai et, à ma grande surprise, reconnus celui qui arrivait. Je me levai et courus à sa rencontre.</p>
<p>C’était Yun-t’u. Bien que j’eusse su qui c’était dès que je l’avais vu, ce n’était plus le Yun-t’u de mes souvenirs. Il était maintenant presque deux fois plus grand que la dernière fois que je l’avais vu ; son visage vermeil et rond était devenu d’un jaune cendré, sillonné de rides ; ses yeux ressemblaient à ceux de son père, avec les paupières épaisses et rouges que l’on trouve chez ceux qui vivent près de la mer et sont constamment exposés à la brise marine. Il portait une vieille casquette de cuir et un léger manteau de coton ouaté, et tremblait de froid. Il tenait un paquet de papier et une longue pipe ; ses mains n’étaient plus potelées et vermeilles comme dans mon souvenir, mais grossières, maladroites et crevassées comme l’écorce d’un pin.</p>
<p>J’en fus profondément ému, mais je ne savais que dire.</p>
<p>— Ah, frère Yun-t’u, tu es donc enfin venu, dis-je maladroitement. J’avais tant de choses à lui dire, des choses qui m’envahissaient — les oiseaux sauvages, les poissons sauteurs, les coquillages, les « cha » —, mais elles semblaient bloquées par quelque chose et tournaient dans ma tête sans trouver de mots.</p>
<p>Il se tint devant moi avec une expression mêlant joie et tristesse. Ses lèvres bougèrent sans qu’aucun son ne sorte. Lorsqu’il parvint à parler, ce fut avec formalité et respect :</p>
<p>— Votre Seigneurie…</p>
<p>Je dus frémir en comprenant le mur lourd et douloureux qui s’était dressé entre nous. Je ne trouvai rien à répondre.</p>
<p>— Viens, Shui-sheng, et incline-toi devant Votre Seigneurie, dit-il à un enfant qu’il tira derrière lui. Le garçon était le portrait vivant du Yun-t’u d’autrefois, mais plus maigre et plus hâlé ; il ne portait pas d’anneau d’argent autour du cou. « C’est mon cinquième fils. Il n’est jamais sorti de la maison et il est très timide. »</p>
<p>Ma mère et Hung-erh descendirent probablement après avoir entendu les visiteurs.</p>
<p>— Lao-taitai, dit Yun-t’u, j’ai reçu votre message et j’ai été très heureux d’apprendre que Votre Seigneurie était revenue.</p>
<p>— Mais pourquoi tant de formalités ? protesta ma mère. Vous vous appeliez autrefois frères, n’est-ce pas ? Faites comme avant : appelez-le frère Xun.</p>
<p>— Aiya, que vous êtes aimable ! Mais cela ne conviendra pas. Cela aurait pu aller à l’époque. Ce n’était qu’un enfant et il ne savait pas mieux. Yun-t’u tenta encore de convaincre son fils de s’approcher pour saluer ma mère, mais l’enfant se cacha derrière lui.</p>
<p>— C’est Shui-sheng ? Ce n’est pas le cinquième ? Avec tant d’inconnus autour de lui, il n’est pas étonnant qu’il soit timide. Qu’il aille avec Hung-erh, dit ma mère.</p>
<p>À ces mots, Hung-erh s’approcha de Shui-sheng, qui le suivit aussitôt. Ma mère invita Yun-t’u à s’asseoir ; après une brève hésitation, il le fit. Il posa sa longue pipe sur la table et me tendit le paquet de papier :</p>
<p>— Nous n’avons rien de frais en hiver. Ces haricots verts séchés viennent de notre terre. J’espère, Votre Seigneurie…</p>
<p>Je lui demandai comment il allait, et il me parla de sa situation en hochant souvent la tête.</p>
<p>— La situation est très mauvaise. Mon sixième est déjà assez grand pour aider, mais nous n’avons jamais assez de nourriture pour les nourrir tous. De plus, il n’y a plus de paix en ces temps-ci : partout, il y a de l’argent, de l’argent, et toujours de nouvelles taxes irrégulières ; les récoltes sont mauvaises. Lorsque nous récoltons quelque chose et essayons de le vendre, nous obtenons à peine de quoi payer les divers impôts imposés en chemin. Si nous ne le vendons pas, tout pourrit entre nos mains…</p>
<p>Il continua de hocher la tête. Son visage, profondément sillonné de rides, restait pourtant aussi inexpressif qu’une statue de pierre. Il ressentait amèrement ses souffrances, mais était incapable de les exprimer. Après quelques instants de silence, il prit sa pipe et fuma.</p>
<p>Ma mère l’interrogea et découvrit qu’il avait beaucoup à faire chez lui et devait repartir le lendemain. Comme il n’avait pas encore déjeuné, elle lui dit d’aller à la cuisine faire frire du riz. Après son départ, ma mère et moi soupirâmes en pensant au sort de cet homme : trop d’enfants, la faim, les impôts écrasants, les soldats, les bandits, les fonctionnaires et la noblesse, tout contribuait à alourdir le fardeau du pauvre paysan et à lui soutirer la vie, jusqu’à le réduire à peine à plus qu’une statue de bois. Ma mère dit que nous devions lui donner tout ce que nous ne pouvions ni utiliser ni vendre.</p>
<p>L’après-midi, il choisit certaines choses qu’il pourrait utiliser : deux longues tables, quatre chaises, un ensemble d’encensoirs et de chandeliers, ainsi qu’une balance. Il nous demanda de lui donner toute la cendre de paille de riz. Nous utilisions la paille de riz comme combustible et la cendre comme engrais. Il viendrait les chercher en bateau avant notre départ.</p>
<p>Le soir, nous bavardâmes encore, sans sujet particulier. Le lendemain matin, il partit avec Shui-sheng.</p>
<p>Neuf jours plus tard, nous quittâmes notre ancienne demeure. Yun-t’u arriva tôt le matin. Il n’amena pas Shui-sheng, mais une fillette de cinq ans pour surveiller le bateau. Nous fûmes occupés toute la journée et eûmes peu d’occasions de parler. Il y avait beaucoup de visiteurs : certains étaient venus nous faire leurs adieux, d’autres chercher des objets, et d’autres encore faire les deux. Lorsque nous prîmes enfin le large, au crépuscule, la vieille maison était vidée de tout ce qui pouvait être utile.</p>
<p>Notre bateau avançait lentement, laissant derrière lui les collines vertes qui s’assombrissaient sur les deux rives. Hung-erh, qui observait avec moi le paysage sombre depuis une fenêtre, me dit soudain :</p>
<p>— Oncle, quand reviendrons-nous ?</p>
<p>— Revenir ? Mais pourquoi penserais-tu déjà à revenir alors que nous venons à peine de partir ?</p>
<p>— Mais Shui-sheng m’a demandé de lui rendre visite chez lui, dit l’enfant en réfléchissant, les yeux noirs grands ouverts.</p>
<p>Ma mère et moi fûmes émus par les paroles de l’enfant et notre conversation revint à Yun-t’u. Elle raconta que sœur Yang était venue à la maison tous les jours depuis le début des bagages. Deux jours avant notre départ, elle avait découvert des assiettes et des bols dans le tas de cendres ; elle prétendait que Yun-t’u les y avait cachés pour les emporter lorsqu’il viendrait chercher la cendre. Sœur Yang était ravie de sa découverte et en profita pour se jouer de notre « exaspération canine ». Il s’agissait d’un dispositif utilisé dans notre région pour nourrir les poules : une cage en bois posée au-dessus d’une mangeoire remplie de nourriture. Les poules pouvaient passer le cou entre les barreaux pour atteindre la nourriture, tandis que les chiens ne pouvaient que regarder à travers eux avec exaspération ; d’où le nom. En partant, ma mère dit qu’elle n’aurait jamais imaginé que sœur Yang puisse courir si vite avec ses petits pieds bandés et ses talons hauts.</p>
<p>Je ne ressentis aucun regret en regardant notre vieille maison, les collines et les ruisseaux qui nous entouraient. J’éprouvais seulement une impression oppressante d’être enfermé et isolé du monde par des murs invisibles, ainsi qu’une tristesse : l’image de mon petit héros portant un anneau d’argent au cou dans le champ de pastèques était soudain devenue floue et indistincte, alors qu’elle avait autrefois été si nette.</p>
<p>Ma mère et Hung-erh s’étaient endormis.</p>
<p>Allongé dans mon coin, j’écoutais l’eau frapper le bateau et je savais que nous étions en route. Quelle barrière s’était dressée entre Yun-t’u et moi ! Heureusement, une telle barrière n’existait pas encore entre la jeune génération — Hung-erh ne pensait-il pas à Shui-sheng et ne demandait-il pas de ses nouvelles ? — et j’espérais qu’elle ne s’élèverait jamais entre eux. Pourtant, je ne voulais pas qu’ils vivent, comme prix de leur compagnie durable, la vie amère et déracinée que j’avais vécue ; je ne voulais pas qu’ils vivent la vie amère et misérable de Yun-t’u ; je ne voulais pas qu’ils vivent la vie amère et honteuse de tant d’autres. Ils devaient avoir une vie nouvelle, une vie que nous, ceux de l’ancienne génération, n’avions jamais connue.</p>
<p>En prenant conscience de ce que je faisais, je fus soudain effrayé. Je m’étais ri intérieurement lorsque Yun-t’u m’avait demandé l’encensoir et les chandeliers, et j’avais eu pitié de lui parce qu’il ne pouvait oublier un instant ses superstitions. Mais qu’était cette prétendue espérance, sinon une idole façonnée de nos propres mains ? La seule différence entre nous était que ses désirs et ses espoirs se concentraient sur des choses plus immédiates, tandis que les miens portaient sur des choses plus lointaines.</p>
<p>Dans l’obscurité, le champ de pastèques vertes réapparut devant mes yeux et, au-dessus de lui, une lune dorée pendait dans un ciel d’un bleu profond. Peut-être, pensai-je, l’espérance n’est-elle pas absolue ; ce n’est pas quelque chose dont on puisse dire qu’elle existe ou n’existe pas, mais quelque chose qui ressemble aux chemins que les voyageurs tracent à la surface de la terre là où il n’y en avait pas auparavant.</p>
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        <published>1921-01-10T00:00:00.000Z</published>
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        <title type="html"><![CDATA[Rashōmon]]></title>
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        <updated>1915-11-05T00:00:00.000Z</updated>
        <summary type="html"><![CDATA[Un soir, à la tombée du jour, un serviteur attendait la pluie sous Rashōmon. Il n’y avait personne d’autre sous la large porte que cet homm...]]></summary>
        <content type="html"><![CDATA[<p><img src="https://image.radishzz.cc/picsmaller/06.webp" alt="_Voici la description de l’image" /></p>
<p>Un soir, à la tombée du jour, un serviteur attendait la pluie sous Rashōmon.</p>
<p>Il n’y avait personne d’autre sous la large porte que cet homme. Un seul grillon était posé sur une grande colonne dont la laque rouge s’écaillait. Puisque Rashōmon se trouve sur l’avenue Suzaku, on aurait dû y voir deux ou trois femmes à l’abri de la pluie, rajustant leur chapeau et frottant leur eboshi. Mais, à part cet homme, il n’y avait personne.</p>
<p>La raison en était que, depuis deux ou trois ans, Kyoto avait subi une série de catastrophes — tremblements de terre, tornades, incendies, famines et autres — si bien que la capitale était devenue particulièrement désolée. D’après les anciens récits, les statues de Bouddha et les objets rituels bouddhiques avaient été brisés, tandis que les morceaux de bois recouverts de laque, les feuilles d’or et d’argent étaient entassés au bord des routes et vendus comme bois de chauffage. Dans une capitale en pareil état, personne ne se souciait naturellement de réparer la porte de Rashōmon. Les renards et les voleurs profitèrent de cette désolation pour y vivre et prirent même l’habitude d’abandonner à la porte les cadavres sans propriétaire. Dès que le soleil se couchait, une atmosphère sinistre enveloppait l’endroit et personne ne s’approchait plus de la porte.</p>
<p>En revanche, de nombreux corbeaux s’y rassemblaient sans que l’on sache d’où ils venaient. Pendant la journée, on les voyait voler par myriades autour de la partie la plus haute de la porte, en criant et en tournoyant. Quand le ciel au-dessus de la porte se teintait de rouge sous le soleil couchant, ils semblaient être des graines de sésame éparpillées, et leur présence était particulièrement visible. Il va sans dire que ces corbeaux venaient manger la chair des cadavres abandonnés à la porte. Mais ce jour-là, peut-être parce qu’il était déjà trop tard, on n’en voyait pas un seul. Les marches de pierre étaient près de s’effondrer ; des herbes poussaient dans leurs fissures et des taches blanches de fientes de corbeau y adhéraient. Le serviteur, assis en haut des sept marches, vêtu de sa veste usée rouge et verte, fixait la pluie, irrité par un gros bouton sur sa joue droite.</p>
<p>L’auteur avait déjà écrit que « la maisonnée attendrait que la pluie cesse ». Pourtant, après que la pluie eut cessé, le serviteur ne savait pas quoi faire. Dans des circonstances normales, il serait naturellement retourné chez son maître. Mais cela faisait quatre ou cinq jours qu’il avait été renvoyé. Comme on l’a dit plus haut, Kyoto était alors en pleine décadence ; le renvoi d’un serviteur qui avait longtemps servi cette famille n’en était qu’une petite conséquence. Ainsi, au lieu d’écrire « le serviteur attendait que la pluie cesse », il serait plus juste d’écrire : « Le serviteur, pris sous la pluie, n’avait nulle part où aller et ne savait que faire. » De plus, le temps qu’il faisait ce jour-là influençait profondément la sensibilité de ce serviteur de l’époque de Heian. La pluie avait commencé à cinq heures de l’après-midi et ne semblait pas vouloir cesser. À ce moment-là, le serviteur songeait d’abord à ce qu’il ferait le lendemain pour gagner sa vie. En réalité, il s’accrochait à une hésitation : que faire face à ce qui ne pouvait être fait ? En même temps, il écoutait la pluie frapper la rue Suzaku.</p>
<p>La pluie entourait Rashōmon et tombait au loin. Le crépuscule faisait s’abaisser le ciel ; en levant les yeux, on voyait la porte reposer sous son avant-toit incliné et soutenir les nuages sombres.</p>
<p>Lorsqu’on doit décider que faire de ce qui ne peut être fait, on n’a plus le temps de choisir ses moyens. S’il était recueilli, il mourrait simplement de faim dans un terrain vague ou au bord de la route ; on l’aurait seulement déplacé jusqu’à cette porte pour l’abandonner comme un chien. Mais s’il ne choisissait pas cette voie, les pensées du serviteur avaient déjà parcouru maintes fois le même chemin avant d’aboutir à cet endroit. Pourtant, bien que le temps eût passé, la fin de cette « règle » demeurait une « règle ». Le serviteur avait admis qu’il ne fallait pas choisir ses moyens, mais il n’avait pas le courage d’admettre activement la conséquence naturelle : devenir un bandit.</p>
<p>Le serviteur éternua bruyamment et se leva avec paresse. La nuit froide de Kyoto était glaciale. Le vent et le crépuscule soufflaient sans retenue entre les piliers de la porte. Le grillon qui se tenait sur le pilier vermillon avait déjà fui Dieu sait où.</p>
<p>Le serviteur rentra le cou, releva les épaules de sa veste rouge et verte sur sa chemise jaune pâle, puis regarda autour de la porte. Si l’on pouvait trouver un endroit où l’on ne craindrait ni le vent ni la pluie, où l’on ne serait pas exposé aux intempéries et où l’on pourrait dormir tranquillement toute la nuit, on voudrait naturellement y passer la nuit. Heureusement, il aperçut alors un large escalier peint en vermillon qui menait à la tour de la porte. Même s’il y avait des gens là-haut, ils seraient tous morts. Le serviteur prit soin de ne pas tirer le sabre à poignée simple qu’il portait à la ceinture, puis leva ses pieds chaussés de sandales de paille et posa le pied sur la marche la plus basse.</p>
<p>Quelques minutes plus tard, il se passa ceci : au milieu du large escalier qui montait à l’étage supérieur de Rashōmon, un homme accroupi comme un chat retint son souffle et épia la situation à l’étage. La lumière du feu qui filtrait de l’étage éclairait sa joue droite, celle où un bouton rouge, gonflé et purulent était apparu au milieu de sa barbe courte. Le serviteur avait d’abord pensé que les gens de l’étage étaient simplement morts ; mais, en montant les deuxième et troisième marches, il vit quelqu’un qui entretenait un feu et se déplaçait de-ci de-là. On pouvait le comprendre à la faible lumière jaune qui vacillait sur le plafond à caissons, couvert de toiles d’araignée dans tous les coins. Par une nuit pluvieuse, au dernier étage de Rashōmon, celui qui pouvait allumer un feu ne devait pas être une personne ordinaire.</p>
<p>Le serviteur retint ses pas comme un lézard et monta lentement jusqu’à la marche la plus haute du raide escalier. Il inclina le corps aussi bas que possible, tendit le cou autant qu’il le put et regarda à l’intérieur du bâtiment.</p>
<p>Il vit plusieurs cadavres éparpillés dans le bâtiment, comme il l’avait entendu dire. La portée du feu était toutefois bien moindre qu’il ne l’avait imaginé, et il était impossible de savoir combien il y en avait. Il distingua seulement, vaguement, des cadavres nus et des cadavres vêtus ; il y avait naturellement des hommes et des femmes. Certains cadavres, la bouche ouverte ou les mains étendues, gisaient sur le sol et faisaient presque douter qu’ils eussent jamais été humains. Seules les parties saillantes, comme les épaules et la poitrine, étaient éclairées par la faible lueur ; les parties plus basses s’enfonçaient dans une ombre plus noire, comme si elles étaient plongées dans un silence perpétuel.</p>
<p>Le serviteur ne put s’empêcher de se boucher le nez lorsqu’il sentit la puanteur des cadavres en décomposition. Mais l’instant d’après, sa main oublia de couvrir son nez, car une émotion violente avait presque supprimé son odorat.</p>
<p>Ce n’est qu’alors qu’il remarqua une personne accroupie parmi les cadavres. C’était une vieille femme petite et maigre, aux cheveux blancs, à l’allure de singe, vêtue d’une robe couleur cyprès. Tenant une torche allumée dans la main droite, elle contemplait le visage de l’un des morts. À la longueur des cheveux, le cadavre devait probablement être celui d’une femme.</p>
<p>Le serviteur, partagé entre six parts de terreur et quatre parts de curiosité, en oublia presque de respirer. Pour reprendre l’expression d’un vieux journaliste, on aurait dit que Mao Dai était revenu à la vie. La vieille femme planta alors la torche de pin dans une fissure du sol, tendit la main vers le cadavre qu’elle observait et se mit à arracher les longs cheveux un à un, comme une mère singe épouillant son petit. Les cheveux semblaient être arrachés avec désinvolture.</p>
<p>À mesure que les cheveux étaient arrachés, la peur dans le cœur du serviteur disparut peu à peu. En même temps, sa haine pour la vieille femme grandissait. Non — dire « pour cette vieille femme » serait peut-être une erreur grammaticale ; il serait plus juste de dire que son aversion pour tout ce qui était mauvais se renforçait peu à peu. Si quelqu’un lui avait alors posé la question à laquelle il avait pensé tout à l’heure — « mourir de faim ou devenir un voleur ? » — il aurait probablement choisi de mourir de faim sans le moindre regret. Le cœur mauvais de cet homme, comme la torche que la vieille femme avait enfoncée dans la fissure du sol, brûlait avec vigueur.</p>
<p>Bien entendu, le serviteur n’avait aucune idée de la raison pour laquelle la vieille femme arrachait les cheveux du cadavre. Ainsi, en parlant raisonnablement, il était encore impossible de dire si cela était bien ou mal. Mais, du point de vue du serviteur, arracher les cheveux d’un mort au sommet de Rashōmon par une nuit aussi pluvieuse était un mal impardonnable. Il va sans dire qu’il oublia son intention précédente de devenir un voleur.</p>
<p>Le serviteur donna alors un coup de pied, bondit dans l’escalier et, le couteau à poignée simple à la main, se précipita vers la vieille femme. Il est inutile de décrire la surprise de celle-ci.</p>
<p>Lorsqu’elle vit le serviteur, elle bondit comme si elle avait reçu un carreau d’arbalète.</p>
<p>— Hé ! Où allez-vous ?</p>
<p>Le serviteur lui barra la route alors qu’elle trébuchait sur un cadavre et se mit à la maudire. La vieille femme le repoussa et tenta de s’enfuir. Mais le serviteur ne voulut pas la laisser partir et la repoussa à son tour. Ils restèrent silencieux un instant. Pourtant, l’issue du combat était déjà connue. Le serviteur finit par saisir le bras de la vieille femme et la força à tomber. Ce bras, auquel il ne restait que la peau et les os, ressemblait à une patte de poulet.</p>
<p>— Qu’est-ce que vous faites ? Dites-le-moi ! Sinon…</p>
<p>Le serviteur immobilisa la vieille femme, tira brusquement son épée du fourreau et poussa l’acier blanc comme neige devant ses yeux. Mais la vieille femme ne dit rien. Ses mains tremblaient, sa respiration était pénible, ses yeux étaient grands ouverts comme si ses globes allaient sortir de leurs orbites ; elle restait muette et obstinée. En voyant cela, le serviteur comprit clairement que la vie et la mort de la vieille femme dépendaient entièrement de sa propre volonté. Cette volonté avait déjà refroidi la haine ardente qui brûlait dans son cœur. Il ne restait qu’un calme orgueil et la satisfaction d’avoir réussi. Le serviteur regarda la vieille femme et dit d’une voix un peu plus douce :</p>
<p>— Je ne suis pas un fonctionnaire du yamen chargé d’inspecter les activités illégales. Je ne suis qu’un voyageur qui vient de passer cette porte. Je n’ai donc pas le droit de vous retenir ici. Si vous faisiez quelque chose, dans cette porte, dites-le-moi simplement.</p>
<p>La vieille femme ouvrit encore davantage les yeux et fixa le visage du serviteur. Ses yeux aux bords rouges étaient aussi perçants que ceux d’un oiseau de proie. Ses lèvres ridées, presque collées à son nez, se mirent à bouger comme si elles mâchaient quelque chose. Son cou était si fin que l’on pouvait voir bouger sa pomme d’Adam. Un son semblable au croassement d’un corbeau sortit alors de sa gorge haletante et parvint aux oreilles du serviteur :</p>
<p>— J’arrache ces cheveux pour en faire une perruque.</p>
<p>En entendant cette réponse inattendue et banale, le serviteur fut déçu. Et, avec sa déception, la haine et le mépris glacial qu’il ressentait tout à l’heure envahirent de nouveau son cœur. La vieille femme comprit sans doute son expression. Tenant toujours d’une main les longs cheveux arrachés au cadavre, elle émit un son semblable au coassement d’une grenouille et dit :</p>
<p>— Bien sûr, arracher les cheveux d’un mort est une chose très mauvaise. Pourtant, tous les morts qui sont ici le méritent. La femme dont je viens d’arracher les cheveux découpait autrefois des serpents en morceaux de dix centimètres et les faisait sécher en les appelant du poisson séché pour les vendre dans les casernes. S’il n’y avait pas eu la peste, elle les vendrait probablement encore. Cet homme est pareil. La femme vendait ce poisson en disant qu’il était bon, et ceux qui portaient des couteaux l’achetaient comme un légume indispensable. Quant à moi, je ne crois pas que ce qu’elle faisait fût mauvais. Si elle ne l’avait pas fait, elle serait morte de faim ; elle n’avait pas d’autre choix. C’est pourquoi je ne crois pas que ce que je fais soit mauvais. Cette femme, qui savait qu’il n’y avait pas d’autre choix, devrait me pardonner.</p>
<p>La vieille femme dit probablement quelque chose de ce genre.</p>
<p>Le serviteur rengaina son épée, en serra la poignée de la main gauche et écouta ces paroles avec indifférence ; de la main droite, il pressait naturellement le gros bouton rouge de sa joue, qui suintait du pus. Pourtant, à mesure qu’il écoutait, un sentiment de courage naquit dans son cœur.</p>
<p>C’était précisément le courage qui lui manquait lorsqu’il se tenait sous la porte. C’était le même courage que celui qui l’avait poussé à bondir dans la porte et à saisir la vieille femme, le courage de lancer une contre-attaque contre l’opposition. Le serviteur ne se souciait plus ni de mourir de faim ni de devenir un voleur. À en juger par son état d’esprit du moment, la perspective de mourir de faim avait disparu de sa pensée et lui semblait presque inconcevable.</p>
<p>— Vraiment ? C’est ainsi ?</p>
<p>Après que la vieille femme eut fini de parler, le serviteur répéta ces mots d’une voix moqueuse. Il fit un pas en avant ; sa main droite quitta son bouton, saisit la poitrine de la vieille femme et il dit entre ses dents :</p>
<p>— Alors, même si je vous y force, vous ne pourrez pas m’en vouloir. Si je ne le fais pas, je mourrai de faim.</p>
<p>Le serviteur arracha rapidement les vêtements de la vieille femme et donna un violent coup de pied à celle qui lui retenait les pieds sur le cadavre. Il n’y avait que cinq marches jusqu’à l’escalier. Tenant dans sa main les vêtements couleur cyprès qu’il lui avait retirés, le serviteur descendit rapidement l’escalier raide et s’enfonça dans l’obscurité.</p>
<p>Peu après, la vieille femme, qui semblait momentanément morte, luttait pour soulever son corps nu d’entre les cadavres. Elle émit un son plaintif et geignard et, profitant de la lumière du feu qui brûlait encore, se traîna jusqu’à l’escalier. De là pendait un court cheveu blanc qui dépassait sous la porte. Dehors, il n’y avait qu’une nuit entièrement noire.</p>
<p>Personne ne savait où était passé le serviteur.</p>
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